第40部伯格曼；戏中戏嵌套片中片，梦境投射现实困惑，恐惧吞噬理性灵魂，其错综复杂的叙事结构与灵肉拓荒主题有明显区别于此前创作，被认为是伯格曼电影生涯的重要作品之一
1 关于童年:妓女比吉特对家庭、爱情的美好憧憬，及贫乏、脆弱的情感堤防，通过放映机的滑稽默剧重拾久远时空的纯真回忆；关于梦境:假婴变死鱼（堕胎的自愧和不安）、潮湿洞穴里施予闪亮饰品的黑纱妇女（母爱缺失的抱憾和渴盼），延承自《8月25日 24-25赛季意甲第2轮 国际米兰VS莱切》的意象描摹（囚室、镜子） 2 表现主义光影运用；旁白念出职员表；批判非人道主义的反战宣言 3 “监狱”指喻置身世界的人性束缚，身处其中而不知，知亦无处逃离，因牢笼外部只是更大的牢笼 厌烦丑恶的比吉特最终选择轻生，以静若雕像的美丽姿态迎接残酷的死亡洗礼 |生活不过是一道连接摇篮和坟墓的、残忍世俗的弓 （7 5/10）
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